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启功临怀素《自叙帖》
日期：2016-05-15 10:57:00
20世纪50年代中期，启功先生(左一)和夫人(左二)、母亲(右二)及姑姑(右一)在一起。
活到老，学到老。启功一生对书法艺术孜孜以求。
启功(1912-2005)，字元白，也作元伯，中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人，国学大师。满族，爱新觉罗氏，是清世宗(雍正)的第五子和亲王弘昼的第八代孙。启 功幼年失怙且家境中落，自北京汇文中学辍学后，发愤自学。稍长，从贾羲民、吴镜汀习书法丹青，从戴姜福修古典文学。刻苦钻研，终至学业有成。1933年经 傅增湘先生推介，受业于陈垣，涉足学术流别与考证之学。后聘为辅仁中学国文教员;1935年任辅仁大学美术系助教;1938年后任辅仁大学国文系讲师，兼 任故宫博物院专门委员，从事故宫文献馆审稿及文物鉴定工作;1949年任辅仁大学国文系副教授兼北京大学博物馆系副教授;1952年后任北京师范大学副教 授、教授。中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师。九三学社顾问、中国书法家协会名 誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。2005年6月30日2时25分病逝于北京。其主要著 作《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《启功絮语》《启功赘语》《汉语现象论丛》《论书绝句》《论书札记》《说八股》《启功书画留 影册》。启功生前非常崇拜明末清初著名的佛门巨匠、诗人、书法家破山禅师。
启功先生是当代著名学者、画家和书法家。他著作丰富，通晓语言文字学，甚至对已成为历史陈迹的八股文也很有研究;他做得一手好诗词，同时又是古书画鉴定家，尤精碑帖之学。
欣 赏他的书法作品，总要联想到他对碑帖的精深研究，因为他对碑帖的研究和他的书法艺术成就有着不可分割的联系，碑帖之学是明清两代兴起的一门学问，这门学问 现在随着地下墨迹的不断出土，开辟了新的境界。他就是这片园地的开拓者之一。这门学问除夸扬珍异、竞炫收藏的古董藏家不能算外，其路子约分为二类：一是研 究其中历史资料，以碑刻文辞证史补事，或校读文辞;二是赏鉴、研究其书法艺术。启功先生兼于两者，更精于后者，他在两者之间融合贯通，其方法突破前人藩 篱。“买椟还珠事不同，拓碑多半为书工。滔滔骈散终何用，几见藏家诵一通”。他写这首诗是有感于过去多少鉴赏家重视碑帖的书法，而对其中文辞则往往视而不 见。名家如孙承泽、翁方纲以及叶昌炽莫不有此疵病，而他且不放过文辞内容。正因为这样，他把历来定论的《曹娥碑》驳得体无完肤。因此，所谓王羲之小楷《曹 娥碑》，也就不存在了。更何况蔡邕的书丹。
启功先生的书法理论著作，我最喜欢他的发比喻，时出妙语，对书法艺术以及书法史上的许多 问题，有其独特的《论书绝句百首》，这是他数十年书法实践、研究的体会。特别是诗中的自注，行文隽逸，阐见解。我自己有些长期窒碍的问题，读了之后感到迎 刃而解，有豁然开朗之感。诸如考证《鶺鸰颂》出于开元翰林供奉之手;日本藤远后之临《乐毅论》以证明王羲之书体势之雄强;鉴定张旭书庾信《步虚词作》实为 大中祥符以后宋之笔;以西陲晋人残纸证《阁帖》中索靖书法的本来面目。这些都是翻书法史上成说的案，论据充分坚实有力，不得不令人信服。此外如论蔡襄、祝 允明书法之未成自己体段;柳公权、黄庭坚书法用笔尽笔心之力，结字聚字心之势。而其中对历代著名书法家之特色，各时代书法的体势、风格，以至辨别书体源 流，变迁原因，都是非常精辟的。
启功除了是当代著名书画家，亦通晓语言文字、古书画鉴定之学，其中尤精碑帖研究。在碑帖之学上，启功 开拓了新的研究方法，启功尝作诗论曰：“买椟还珠事不同，拓碑多半为书工。滔滔骈散终何用，几见藏家诵一通。”一改以往名家学者，如叶昌炽、翁方纲等研究 历代碑帖只重形式，不重内容;只知书法，而略其辞章之习。
启功临怀素《自叙帖》
启功先生临怀素《自叙帖》，此作为启功先生1974年临写的怀素大草《自叙帖》。启功书法在用笔上的一个突出特色就是线条粗细均匀、清劲爽利、气脉横生，表现出奔放的气势和跌宕的韵律。启功的这种用笔，取法怀素，二者的相似是有目共睹的。
启功曾多次临写怀素《自叙帖》，此外，我们还能见到启功1965年的临本等，这足以证明启功对此帖的重视和用功。而这种用功也为日后启功书法风格的形成打下了坚实的基础。
在此临本中，启功将此帖的特点再现得淋漓尽致。在结字布局上纵情放逸，大小斜正，一任自然，大起大落，一气呵成;用笔刚劲有力，左右穿插，上下翻飞，体势 雄强奔放。纵览全局，如观大江东去，湍流激荡，巨浪排空，汹涌澎湃，势不可挡;细而察之，其点画布白，使转连断，又翰不虚动，笔不苟为，皆有法度可寻。可 谓狂而不妄，放而不乱。启功又在此贴中每一个草字旁用小楷标注，既是对原文草书的辨识，又方便观者的阅读，亦说明了启功对此幅作品的用心。
启功曾说：“能将点画线条写得粗细均匀，有如硬笔所书，那是功夫。”而此临本中那匀细流畅，铁划银钩般的用笔不正是先生深厚功力的体现吗?
