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从传教士到三朝画师——郎世宁
日期：2016-05-25 16:14:59
在中国帝制时代，臣子能获得君王优待及留名青史岂是易事?有一人却以西洋传教士、清宫画师之身份独得“神笔丹青”的美誉。乾隆三十一年六月初十(一七六六年七月十六)，皇帝曾拟诏：“西洋人郎世宁自康熙年间入值(职)内廷，颇著功慎，曾赏给三品顶戴……凡名马、珍禽、琪(奇)花、异草，辄命图之，无不奕奕如生。设色奇丽，非秉贞(焦秉贞)等所及。”
郎世宁 山水 册 (十开) 设色纸本2010年北京翰海以 RMB 31,360,000 成交郎世宁在宫殿内作画，获得了许多荣耀，不光超过了别的欧洲传教士画家，而且令许多供奉宫殿的我国画家也无法望其项背。但郎世宁在为我国皇帝效劳时，其身份仅是一个宫殿画家罢了，并无优胜条件。他的欧洲伙伴王致诚曾在写往欧洲的函件中说起他们作画的景象:“吾人所居乃一平房，冬寒夏热。视为属民，皇上恩遇之隆，过于别的传教士，但整天供奉内廷，无异软禁……作画时颇受挚肘，不能随意表现。”其作画场所及条件都非常艰苦，郎世宁的荣誉来之不易。争议：郎世宁后又被皇帝恩赐官服并升官，与上方存在争议，而且，郎世宁被奖赏的原因为：为圆明园的欧洲艺术区给予规划，以及30年的忠心。
清乾隆 郎世宁绘“雍正十二月圆明园行乐图”2008年北京中嘉以 RMB 158,400,000 成交郎世宁以臣子身份滞留我国，乃至没有半途回国的权力，在皇权的压力下，他不得不努力学习我国画窍门。为调和中西画法的不一样，一些画作乃至选用“合笔画”方式，即写真处由郎世宁主笔，而背景、风景，则由我国画师创造。乾隆皇帝自己很可能与郎世宁画过“合笔画”。如此中西合璧之作，在国际艺术史上也是绝无仅有的。而郎世宁在宫殿画师中的爱崇方位，也让他与许多画家有过多样协作，许多大型绘画，基本上都由他起草画稿，或制作画中首要人物的肖像，再分与他的画友或弟子完结。他与弟子们制作了许多画作，因此博得了皇帝的喜爱和欢心。
清 郎世宁 苹野鸣秋 轴2000年佳士得香港以 RMB 18,703,700 成交除了康熙、雍正、乾隆三朝帝王，郎世宁也与皇室家族建立了亲密关系，重要的人物包括果亲王允礼、怡亲王允祥、慎亲王允禧。北京故宫博物院研究员聂崇正曾对郎世宁画作中“臣字款”与“非臣字款”进行过研究。他认为郎氏画作署款，间接反映出他在雍正时期利用绘画结交显赫权贵。例如郎世宁所绘的《写生花卉》册，题款“郎世宁敬画”;另一幅《四季花卉图》棋盘，署款“郎世宁恭画”，是为尚未登基的宝亲王弘历(乾隆)所绘，此两幅画作在乾隆登基后携入宫中，由王府收藏成为宫内藏品。
多人合作作画，乃郎世宁自乾隆时期以后惯用的创作方式。去年十月香港苏富比秋拍成交额超过一亿三千七百万港元的《纯惠皇贵妃朝服像》亦由多人通力完成。郎氏经常奉命与中西宫廷画家(如意馆书画人)合作大型画作，一般多由郎世宁负责主要部分，由其他人补画背景。这些合笔之作，署名仅见郎世宁一人。
在康熙,雍正,乾隆年代,欧洲传教士画家,并不仅仅郎世宁一人,但是以郎世宁的画艺及名声最为明显,影响也最为无穷,所以应视郎世宁为其中代理表者。也是由此开始，中国艺术史上正式出现“中西合璧”的技法，后由清宫廷流入民间，时至今日，仍是近现代艺术融合的一个特点。
（编辑：崔宝）
